“恶女”我大概有两种解读。
“恶”即他人眼中之恶，清叶天生就有吸引男人的本事，从“如牛奶般丝滑的眼神”可以窥见清叶的妩媚放肆，这种“恶”更多的是男男女女对难得一遇的无法超越无法征服的美的一种嫉妒和求之不得。清叶我行我素的行事作风，在取悦男人、依靠男人的妓院无疑是突兀亮眼的，亮眼变成扎眼，也就成为他人眼中的“恶”。
另一种解读则是清叶本身之“恶”，这种恶不是传统意义上的善恶正误，是一种对环境勇于展露锋芒，释放并衷于内心欲望的一种态度之“恶”

这片子，日本的极端和极致体现的淋漓尽致。重口味只是表象，实际却十分文艺，甚至可以说有点纯情？色彩十分浓烈，却让我有种绝望的感觉。通篇是黑和红，结尾处盛开的花朵和艳阳，一扫压抑和阴霾，总算是HE，看到枯树开的那一朵小樱花瞬间感觉被治愈了。
金鱼贯穿全篇，暗指那些女人们的命运。“金鱼好好待在鱼缸里是不会死的。金鱼回到河川里不过就是条鲫鱼。它的美正是因为存在于鱼缸之中。艺妓也是一样。” 配乐，单听的话很不错，但是和画面相比过于现代了，以为是谁的手机在响。。。很多台词很有意味。“爱人是地狱，被爱是地狱”。

2006年的电影，自然技术比日本早期的艺妓电影要好许多，无论是色彩、清晰程度、后期制作、演员阵容等等。但从电影本身来说，其实在日本的艺妓电影中算不上什么。
在豆瓣上看到一篇该电影的评论，春风秀丽的写了好长，受到百人以上的推荐，但该作者似乎压根没怎么看过艺妓电影，单贫文中一句“远的有海上花，近的有艺妓回忆录”就能显露其孤漏寡闻，甚至根本不了解日本电影。
自沟口健二以来，艺妓，或者说妓女题材的电影就成为日本电影一大题材，其中热爱拍摄艺妓主题的导演，不乏神代辰巳、五社英雄等等。无论是神代影片中光影迷乱还是五社英雄女性史诗，至少皆符合日本艺妓风情与历史风貌的原味。这也是〈恶女花魁〉所比不上的。

因为一首《 ギャンブル 》（译作赌局），我补完了这部片子。曲子里头嘶哑女声所包含的厚重情感，在第一次听见的时候就攻陷了我的心灵，之后，再细细品味歌词，更受感触。
今天看完了，回头再听这首歌，才发觉与自己原先的理解还是有所出入，首先它并非主题曲而只是插曲，所以代表的只能是剧情一时的情感变化。我记得它出现于清叶初成日暮花魁时的游街，头顶重饰，身着华服，脚踏高跟，步步生花。抛弃了过去的天真和愚昧，作为一朵妖艳的花，在最适合自己的舞台之上，绚丽地绽放，仅此而已

【花魁】“这个世界是充满眼泪的深谷，里面什么也没有”
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