很震撼，一个孩子是经历了多少磨难，而又是多么的坚强和勇敢才能过去控诉自己的父母。何以为家，在这个对难民极不友好的社会里，一辈子都只能生活在社会最底层，还要受到政府的排查。父母也不知道自己错在哪，有人说结婚生子，就会有一个家，之后就会慢慢好起来，但是事实并非如此，而孩子也感受不到家的温暖，对于难民，他们也应该有自己的权利，我们的社会不能做到公平，但应该相对公平。
但是对于没有能力去抚养孩子的夫妻，真的就像男主说的，建议不要生孩子，孩子不会获得家庭的温暖，只有伤心的童年
一部更残酷、更现实、自我发声的《养家之人》
从头到尾的感觉： 脏乱差穷是真的，不是为了拍摄电影，布景搭建的那种
但格局很大，不止渲染悲惨
孩子的质问掷地有声，没有资格就不要生育
其实他照顾过yonas，算是某种意义上的“父母”
他最后的控诉除了来源于自己对父母的印象，也与他自身经历分不开，算得上有理有据
除了对于生育的质问，对于孩子控告自己父母合情合理合法的支持，本片还全方位地讨论了多维度的社会问题：
作为边缘人物，没有身份，生活艰难；
但家长只会辱骂动手
《迦百农》其实是三部电影组合一起的产物，这三部电影代表着三类叙事模式。选择任何一种叙事模式都能作为整部电影的驱动器，但结果恐怕很难出色。因为明眼人一眼就看出叙事的套路，落入俗套终归无法脱颖而出。
第一类电影是法庭戏，通过闪回向观众交代事件的前因后果。这是整部电影在叙事上的真正驱动器，在Zain喊出那句“我要转告父母”，主题得到升华。可以看另一部黎巴嫩电影《羞辱》，便使用了这一模式。
其二是家庭戏，包括对电影中贫苦家庭的刻画，其生存境况与母子矛盾
《何以为家》导筒× 导演 娜丁·拉巴基 ：在我的国家，女性电影人才是主流
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